目前分類:日本的裱褙 (6)

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    日本對傳統的態度很嚴謹,形式既定之後不易更改,是難以憾動的。例如日本的和服,無論如何的華麗,如何的素雅,所搭配的是純白色布襪,這點是永遠不會改變的,白色可搭配任何顏色,能襯出任何色彩。

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    同樣的,在裱褙這個領域,形式既定之後,是不輕易更改的。閱讀日本相關資料,裱褙是在奈良時期(710~784)傳入日本,也就是唐代,空海和尚將佛幡帶入日本後,日本人開始知道「裝潢」(裝裱)這門技術。到了平安時代(794~1192)大量的書畫輸入日本後,裝裱技術才開始發展。

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↑南宋李迪筆

 

    我們現在所看到所謂傳統的日本書畫形式,其實完完全全是宋代當時的裝裱形式,迄今並未改變。

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↑傳南宋李安忠筆

 

    固定的裱褙形式,基本上分為三大類,一、佛畫,二、和式,三、文人式,到了江戶時代(1603~1868)分出許多流派,較著名的有琳派、四条派、円山派等。

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↑佛畫

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↑和式

文人式與台灣裝裱形式大致相同,沒有風帶等過多的裝飾,比較素雅些。

 

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    以前總無法理解,日本的書畫掛軸為什麼比台灣的掛軸短,又為什麼這麼花俏?

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        現在我們在日常生活中,能看到掛軸的地方,通常是在展覽場,一般家庭很少會在家裡懸掛書畫的掛軸,更何況是特別講究裱裝的書畫作品。當今受西方風氣的影響,家裡若有掛畫作為裝飾者,風雅的大多是油畫,其次是水彩畫,無所謂的會用複製畫,多數人是以裝成框的西畫為主。

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    至於傳統的青綠山水、細緻的工筆畫、淡雅的水墨畫或發人省思的書法等卷軸,一般家庭極少會掛在牆上,能在家裡掛一幅書畫者,大多數的人是在這方面有喜好者。

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    日本雖然也受西方影響,但他們對於新舊事物的態度,與我們不一樣,面對新的事物只要認定是好的,絕對是傾全力接受並學習;同樣的,雖然是老舊的傳統,一旦認定是好的,即使不論經過多久,總是傾全力的保存原貌。例如他們維護京都的清水寺、奈良的法隆寺等古蹟,千餘年來不改變本來面貌的態度。

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    在有限的【寶水氏去霉潔淨對策】原液下,已經噴灑不下十次,霉菌並未完全根除。於是,再拆畫紙,將兩張拆成四張。

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    某日,同窗雄暉兄來訪,我將此畫的購買緣由、修復情形與後續的裝裱形式,一一說明。他聽了後,給一點建議,可以用拆下來的紙題記,畫面統一些。

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因此,將原來詩堂(也作「詩塘」)部分,以古篆改寫為「默照」。

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    此畫作者高橋竹迷和尚,是曹洞宗太平山永昌院20世慧定和尚的弟子。禪門,到了南宋之初,曹洞宗這一脈有宏智正覺禪師(1091~1157年),首倡默照禪,方法非常簡單,只要摒除我執,不要有執著心,當下是什麼便是什麼,那就與本來面目相應了;放捨我執是「默」,清清楚楚是「照」, 這就是默照禪。

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改題記曰:

    菩提達磨一葦渡江,遊化嵩洛,密授禪法,一華開五葉,再傳扶桑,已是鎌倉之時。上圖作者高橋竹迷,生於大正年間,為太平山永昌院二十世慧定和尚之高徒,屬曹洞宗法脈,曾任山梨縣清光寺住職。此聊聊數筆,極具神韻,近日得之甚歡喜,因為日久生霉,殘破不堪,亦霉斑滿紙,欲將之修復,以還原貌。

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【寶水氏去霉潔淨對策】使用前與使用後的對照

 

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  • May 13 Mon 2013 10:01
  • 題記

  禪門南宗在唐朝後期傳播迅速,並發展成為禪宗的主流,到唐末五代時期,分為五個流派:臨濟、曹洞、溈仰、雲門、法眼,通稱禪門五宗,或稱禪門五家。五家中流傳時間較長、影響較深遠的是臨濟宗和曹洞宗。

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    13 世纪初,日本道元禪師入宋,從學於天童山曹洞宗如淨禪師門下,傳回日本,建立永平寺,為日本曹洞宗的開始。

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    高橋竹迷和尚是曹洞宗太平山永昌院20世慧定和尚的弟子,他與文人幸徳秋水、芥川龍之介、竹久夢二等結交。跟據這些基本資訊,於是我寫了這篇題記。 

■原文:高橋竹迷は太平山永昌院20世慧定和尚の弟子、曹洞宗の文人として知 られ幸徳秋水・芥川龍之介・竹久夢二らと交流と縁を結び。

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 題記曰:

菩提達磨一葦渡江,遊化嵩洛,密授禪法,一華開五葉,再傳扶桑,已是鎌倉之時。此畫作者高橋竹迷,生於大正年間,為太平山永昌院二十世慧定和尚之高徒也,屬曹洞宗法脈,曾任清光寺住職。此圖聊聊數筆,極具神韻,近日得知甚歡喜,因為日久生霉,且殘破不堪,欲將之修復,以還原貌。

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    4月27日選修學院的文化財修復特研課,授課時就教指導教授川端誠先生,此畫可否修復,川端先生表示同意,接下來即是後續準備工作了。

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  • May 12 Sun 2013 06:06
  • 拆畫

  這幅達磨水墨畫,作者高橋竹迷,原本對他並不了解,上網查了相關資料,才知道他是一位禪師,是禪門曹洞宗二十世慧定和尚弟子,十二歲時接受剃度,之後任山梨縣永平寺住職。

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永平寺還在,以下是網址:

http://www.zensorin.net/fp/eisyoin.html

  這幅達磨兩眼炯炯有神,表情溫而不厲,能攝人心,是我想購買的動機,所以也就沒太關注紙張的品相。

  當宅急便人員將這件得標商品交到我手中後,我隨即拆開,看了之後心理一沈,怎麼是這副模樣!當下就思考要如何復原這張畫。

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                           ※右圖是經使用「金水王」之後的效果

  內人提醒我去霉斑,用偉生兄公司所生產的【寶水氏去霉潔淨對策】原液效果很好。起先,噴了相當多的量,消耗很大卻效果緩慢。原因是這張紙很厚,霉菌滿紙,霉菌的根深化,所以很難去除。考量在有限的【寶水氏去霉潔淨對策】原液情況下,為了有效地運用這瓶水,於是將畫紙拆成兩張。

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  2013年3月 10日 23時 22分於日本雅虎標到這件水墨畫,原本以為會有一堆人搶標,結果沒有人跟我競標,就這樣得到這張畫。

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  這張達磨(日本譯音用「磨」不用「摩」),作者高橋竹迷( タカハシ, チクメイ, 1883-1951 )是一位禪師,簡單的線條,所勾勒的線條,能將達磨祖師的神韻傳達,極好的一幅畫。

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  這畫推估有五十年,紙張比一般宣紙厚,有點類似玉版宣,但不是很硬。畫保存得不好,殘破不堪,又滿紙的霉斑,受潮很嚴重,更遭的破損的地方還用膠帶黏貼,看到後幾乎快暈倒。

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