今年暮夏赤松さん、長野さん及池上さん與我等人，一同至大阪南港野鳥園，園區位於大阪灣的咲洲，這個區域面積將近二十公頃，是填海築地的人工海灘。
這裡原是候鳥的中轉站，北極圈西伯利亞與阿拉斯加的禽鳥，每逢冬季即往南方遷徙，經過此地後再往東南飛。
1983年大阪市因應當地居民的請求，開設了南港野鳥園，大阪自然環境保護協會亦於此開辦自然教室。
自然教室有一處告示板，張貼來此參訪的兒童畫作，有許多天真活潑的作品，畫作並沒有大人成熟的繪畫技巧，但由於發自孩子內心的直接想法，反到能看到他們的純真。
孩子們似乎有另一種完全不同世界，這些畫作無拘無束，完全的自由塗鴉，依内心的想法直接表達出來，他們的畫有形象、有色彩、有想法，雖然充滿著羞澀、纖細，但孩子們的天真可直接地抓住其特徵，不是拿著畫筆毫無章法的亂塗。
看著這些小朋友的畫作，想到畢卡索在晚年的作品，也有如兒童畫般的風格，真如老子所謂的「反璞歸真」。
瓦當俗稱瓦頭。是屋簷最前端的一片瓦（也叫滴水簷）前端或位於其前端的圖案部分，是古建築的構件，主要目的是保護木質飛簷及美化建築物。最早使於周朝，西周中晚期周原（今陝西扶風）上的建築已經有瓦當使用，發展到漢朝已經十分精緻，漢以後就逐漸式微，收錄漢代頗具代表的四神獸（如附圖），不同紋飾，代表不同方位，東方‧青龍、西方‧白虎、南方‧朱雀、北方‧玄武。
瓦當風格何時傳至日本，目前無法查證，但日本目前保存的木製傳統建築，無論官方或是民間一定會有瓦當文飾。來日本的這段時間，拍攝不同建築，各有不同的特點。
京都御所
京都御所
大阪城天守閣
大阪城
奈良東大寺大佛殿
奈良東大寺
東大寺特製〈大佛殿迴廊〉瓦當
奈良法隆寺金堂
奈良法隆寺金堂瓦當
去年來日本是秋天的尾聲，秋收冬藏的時節。現在已經仲春了，早該是麗日風和，但前天突然下了大雪，對於正逢大難的日本而言，此時的情況真是雪上加霜。
●大阪市近天王寺
今年日本很不平靜，東日本大震災驚動全世界，死亡人數及經濟損失十分嚴重，日本警察廳昨（18日）確認喪生人數達6911人，已超過1995年阪神大地震的6434人，喪生人數加上失蹤人口則超過1萬7千人。
●大阪市美國村1
這次地震是二戰後日本最嚴重天災，日本內閣官房長官枝野幸男公開承認，死亡人數至少逾萬。但最讓當局棘手的問題就是核子危機，主政者稱日本核子危機為「大災變」，並表示東京當局對福島縣核電廠事件幾乎失去控制。
●大阪市美國村2
核能安全關懷聯盟的專家現在「非常擔心」，眼前的狀況可能為現場工作人員帶來更大的挑戰。這些科學家於視訊會議中表示，巨大的輻射雲有可能在空氣中飄移數百公里。會議中科學家明確指出，假若發生反應爐心熔毀，圍阻體一旦斷裂，就有可能導致輻射大量外洩。
●大阪市上町區
台灣親友亦表示，日本災情一日數變，且情勢愈來愈壞，很掛心我的安危，請隨機而動，一切以平安為先。
●大阪城1
近日關注日本政府對於事件後續發展的作為，若情況真不妙，當然是走為上策。
●大阪城2
來到大阪，我變得喜歡冬天了，入冬之後樹葉都會落下，脫得一片都不剩，如此才能清楚看到樹木的本來面目。
●大阪城3
●一心寺
●心齋橋駅1
●心齋橋駅2
●心齋橋駅3
●御堂筋大道
●大阪市役所周邊
大阪城梅林內的梅樹不可勝數，品類亦繁多，此時梅花正盛開著，晨起帶著相機去拍攝，以中國花鳥畫寫生的方式取景，盡量令背景單純，將梅花的本質如實呈現。
自古詠花的詩詞歌賦，以梅為題者最多，或詠其風韻獨勝，或吟其神形俱清，或贊其標格秀雅，或頌其節操凝重。摘錄各家詠梅詩如下：
唐•王維 〈雜詠〉
已見寒梅發，複聞啼鳥聲。心心視春草，畏向玉階生。
唐•王維〈雜詩〉
君自故鄉來，應知故鄉事。來日倚窗前，寒梅著花未？
宋‧柳宗元〈早梅〉
早梅發高樹，回映楚天碧。朔風飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。寒英坐銷落，何用慰遠客。
唐·李商隱 〈憶梅〉
定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。
宋•王安石〈與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首〉
華髮尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。
明·徐渭 〈題王元章倒枝畫梅〉
皓態孤芳壓俗姿，不堪複寫拂雲枝。從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。
宋•李清照〈玉樓春‧紅梅〉
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌幹愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
宋•蘇軾〈紅梅〉
年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。珍重多情關伊令，直和根撥送春來。
宋·蘇軾 〈再和楊公濟梅花〉
莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。
白居易 〈新栽梅〉
池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。
明·趙友同 〈題宋徽宗畫半開梅〉
上皇朝罷酒初酣，寫出梅花蕊半含。惆悵汴宮春去後，一枝流落到江南。
元·馮子振 〈鴛鴦梅〉
並蒂連技朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。只愁畫角驚吹散，片影分飛最可傷。
宋·朱熹 〈墨梅〉
夢裡清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。如今白黑渾休問，且作人間時世妝。
元‧王冕〈白梅〉
冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。
宋·盧梅坡〈雪梅〉
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
明·唐寅〈題畫〉
雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢。急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看。
元‧王冕〈墨梅〉
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。
宋·蘇軾〈贈嶺上梅〉
梅花開盡白花開，過盡行人君不來。不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。
宋·黃庭堅 〈從張仲謀乞臘梅〉
聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。
元·元淮 〈立春日賞紅梅之作〉
昨夜東風轉鬥杓，陌頭楊柳雪才消。曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。
應是化工嫌粉瘦，故將顏色助花嬌。青枝綠葉何須辨，萬卉叢中奪錦標。
元·王冕〈梅花〉
三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。
清·俞樾〈和内子梅花诗〉
庭院無塵夜有霜，見來不是等閒香。
寒宵同作羅浮夢，絕勝東坡在雪堂。
清‧曹雪芹《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅
酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊。不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅。
入世冷桃紅雪去，離塵香割紫雲來。槎椏誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔。
清‧曹雪芹《紅樓夢》詠紅梅花（紅字）
桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風。魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。
清‧曹雪芹《紅樓夢》詠紅梅花 （梅字）
白梅懶賦賦紅梅，逞豔先迎醉眼開。凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。
誤吞丹藥移真骨，偷下瑤池脫舊胎。江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。
清‧曹雪芹《紅樓夢》詠紅梅花 （花字）
疏是枝條豔是花，春妝兒女竟奢華。閑廳曲檻無餘雪，流水空山有落霞。
幽夢冷隨紅袖笛，遊仙香泛絳河槎。前身定是瑤台種，無複相疑色相差。
清·吳淇〈枯梅〉
奇香異色著林端，百十年來忽興闌。
盡把精華收拾去，止留骨格與人看。
宋‧李清照〈臨江仙•梅〉
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
林和靖〈山園小梅〉
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板黃金樽。
御堂筋大道已經有七十餘年的歷史，原來路面僅六公尺寬，之後的市長有遠見，拓寬至四十餘公尺，彼時是很少見的寬廣大路。
是道連結大阪市兩大繁榮商圈「梅田」與「難波」，總長度約為四公里，兩旁匯集了各種商業、購物、飲食、娛樂等不同的行業，使得這條大道可以「觀」、可以「居」、可以「遊」。
近年來，御堂筋大道周邊陸續產生了許多充滿吸引人的新景點。
這是大阪新地標，Numba HIPS，中間是高空彈跳，位於御堂筋大道上，接近難波駅。
Numba HIPS夜景。
除了目不暇給的新景點，沿路皆有安置許多名家的雕塑作品，我僅選擇幾件作品拍攝。
↑這座雕塑是雪亮的銀色，一對非常具有現代感的塑像，鮮潔的線條，展現出本世紀的特色。
↑這件女子塑像眉目端然，臉上是正經與安詳，因是年輕女子的緣故，雖然素顏，似可聞得脂粉的清香。
我說這女子的美是一個「俊」字，她有世俗的容顏，有西洋女子的明亮。
●非禮勿視，好作品不要隨便看，這尊像脫俗，比街景好看。
大阪市介於東京與京都之間，沒有東京新潮的喧囂，亦無京都千載的包袱；這個城市像石濤的山水畫，在新潮與傳統之間開出一條自我風格，有新世代的活潑，亦有傳統悠悠的人世風景，能破除傳統因襲。
石濤曾以「一畫之法」詮釋他的繪畫理念，他說：「一畫之法自我開始。」因此，他能說出：「我有我法」。
大阪對於美感自有其作法，也就是「我有我法」。這城市清清楚楚表現出自己的真實感受來，從最小的地方開始做起，隨時隨地都存在美感，建築界傳奇人物的安藤忠雄正是大阪人，我揣想著他應該是從小就開始薰習美感。
來大阪之初，就看到道路路面的人孔蓋很藝術，於是常在上課的途中欣賞，之後發現路燈也很有造型，觀察路燈的同時，接著又觀察到這個城是有市標，這個市標不只人孔蓋有、路燈有，就連水表也有，當然不只如此，以下是我拍攝的紀錄，不妨欣賞一下吧﹗「大阪」的「小美」。
最早注意的大阪標記
路燈上的標示
很藝術的人孔蓋
有1987紀年的人孔蓋
上彩的人孔蓋（裡面的圖案是大阪城與櫻花，櫻花是大阪市的市花）
水表1
水表2
水表3
公車牌
廣告牌（標記在左上角）
電線杆
與CCB公司共用管線
消防栓告示牌
警察伯伯的完全不受管制（沒有大阪標記），硬梆梆的。
2010年12月28日於大阪市政府大樓拍攝的大阪市旗幟
